Джим Моррисон. Боги. Перевод - Л. и М. Гуниных : другие произведения.

Jim Morrison - Джим Моррисон (перевел Гунин Лев, Гунин Михаил). Lords (Боги)

Самиздат: [Регистрация] [Найти] [Рейтинги] [Обсуждения] [Новинки] [Обзоры] [Помощь|Техвопросы]
Ссылки:
Школа кожевенного мастерства: сумки, ремни своими руками



Джим Моррисон

КНЯЗЬЯ (БОГИ)

записки одного сна

Перевод Льва Гунина <mailto:[email protected]>,
Михаила Гунина <mailto:[email protected]>

1

 Смотри, где происходит поклонение.


Мы все - жители города.


Город формирует (часто физически, но неизбежно психически) замкнутый цикл.
Игру.
Круг смерти, с сексом в середине.
Поезжай туда, где городские окраины переходят в предместья.
На границах тебе откроются зоны изощрений порока, тоски и детской проституции.
Но в кольце смрада, мгновенно спазмом обжимающего сцену дневной арены делового квартала, есть одна реальная жизнь - жизнь толп у подножия града-могильника, жизнь улиц - ночная жизнь.
Нездоровые типы в дешевых гостиницах,
в меблированных комнатах с пансионом,
в барах,
ломбардах,
стриптиз-шоу, борделях,
в испускающих дух аркадах, вечных в своем умирании,
на всем протяжении улиц ночных кинотеатров.


Когда умирает спектакль, тогда он - Игра.
Когда умирает секс, тогда он - Климакс.


2

Все игры несут в себе семя смерти.


Бани,
бары,
закрытый бассейн.
Израненный наш вожак распростерт на потеющих плитках.
Его длинные волосы, даже дыханье - пропитаны хлором.
Литое,
несмотря на увечье,
тело борца полусреднего веса.
Рядом с ним журналист, что умеет хранить секреты.
Он любил приближать к себе сильных, знающих толк в жизни.
В большей части же пресса - стервятники, слетающиеся к месту действа на потребу любопытствующему апломбу Америки.
Камеры под крышкой гроба интервьюируют червей.


Ценой огромных усилий ворочают камни в тени, чтобы свету явить
этих странных червей под ними.
Жизни недовольных безумцев разоблачены.


3

Камера - всевидящий бог - ублажает жажду всезнания. Следить за другими с той высоты, под этим углом: пешеходы вползают в наш объектив, выползают оттуда, подобно редким водяным насекомым.


Магия йога. Уменьшаться в размерах, становиться невидимым. Превращаться в гиганта, дотягиваясь до самых отдаленных предметов. Поворачивать течение природы. Помещать себя в любую точку пространства и времени. Говорить с душами мертвых. Обострять ощущения, воспринимая недоступные картины того, что происходит в других мирах, в глубине твоего подсознания или чужого мозга.


Снайперская винтовка расширила его зрение. Он совершает убийства наносящим раны взглядом.


Убийца (?) в полете, притягиваемый бессознательной, инстинктивной непринужденностью насекомого - как ночная бабочка, - в сторону зоны безопасности, в укрытие, в убежище от кишащих народом улиц. Мгновенье спустя он поглощен уютным, темным и молчаливым чревом физического театра.


4

Круги современного ада: Освальд (?) убивает президента. Освальд садится в такси. Освальд останавливается вблизи меблированных комнат. Освальд выходит из такси. Освальд убивает офицера Типпитта. Освальд сбрасывает куртку. Освальд схвачен.


Он скрывается в кинотеатре.


В утробе мы - слепые пещерные рыбы .


Все вокруг размыто и шатко. Кожа набухает, исчезают различия между частями тела. Нарастают звуки угроз, насмешек, монотонные голоса. Это страх, смутное влечение быть проглоченным.


Во время сна бутон обвит вокруг всего тела, как перчатка. Теперь ты свободен от времени и пространства. Свободен раствориться в струящемся лете.


5

Сон - подводное царство, погруженное в каждую ночь.
Утром
просыпаешься взмокший,
тяжело дыша,
со жгущими резью глазами.


Зенки вульгарно глядят изнутри.
Из-под панциря раковины-образины.
Выйдите же наружу
Во всем сияющем Блеске.


Ничего. Воздух снаружи
Обжигает мне глаза.
Лучше я вырву их.
Избавлюсь от этого жжения.


6

Хрустящая жаркая белизна
Города Полдня.
Обитатели зоны чумы
потреблены-переварены.


(Ветры Санта-Аны. ветры из пустыни)


Разрыв, скрежет и всплеск в кишках.
Поиск воды и прохлады,
"увлажненность" актера, любовника.


7

"Игроки": ребенок, актер и шулер.
Представление о случайном отсутствует в мире детей и неандертальцев.
Шулер тоже ощущает себя на службе у потусторонних сил.
Случай - это шанс выживанья религии в современном городе,
так же, как театр,
а чаще кино, -
религия одержимости.


Ценой каких жертв, какой платы рождается новый город?


Нет больше "танцующих", одержимых.
Раздвоенье людей на актеров и зрителей - сущность нашего времени.
Мы без ума от героев, живущих за нас и караемых нами.
Если б все "радио" и "телеки" внезапно лишились питания,
а все шоу и кинотеатры закрылись,
все жанры, подменяющие существование...


Мы - соглашатели с "данностью" ради остроты ощущений.
Нас превратили из безумного тела, исступленно пляшущего над обрывом,
в пару глаз,
пристально вглядывающихся в темноту.


8

Ни один из осужденных не восстановил сексуального равновесия. Депрессия, импотенция, бессонница... вымывание эротики из языка, чтива, музыки и гимнастики.


Узники возвели свой собственный театр - артефакт невероятного пресыщенья свободой. Юный моряк, втиснутый в женские роли, быстро становится "уличной девкой": ведь они провозгласили себя городом, выбрали мэра, полицию, членов правления.


В старой России царь каждый год по собственному наитию или подсказке советника даровал неделю свободы одному узнику в одной из монарших тюрем. Выбор оставался за самими острожниками и определялся разными способами. Иногда - голосованием, иногда большинством, часто - силой. Само собой разумелось, что избранный обязан быть человеком притягательным, мужественным, опытным, возможно, хорошим рассказчиком - мужем выдающихся качеств, короче - героем. Невероятная ситуация в момент освобождения, немыслимый выбор, определяющий мир в его коннотациях.


9

Комната взмывает над ландшафтом,
раскрепощая сознание,
потрясая увиденным.
Серая кинопленка тает, стекая из глаз,
и сбегает вниз по щекам.
Прощайте.


Современная жизнь - это поездка в машине. Они, Пассажиры, испытывают ужасные неудобства на своих воняющих потом сидениях или скитаются из машины в машину, подвергаясь безостановочным трансформациям. Неотвратимо движение по направленью к началу (никакого различия в терминалах), пока мы разрезаем города, чьи вспоротые внутренности с обеих сторон - летящие картинки окон, знаков, улиц и зданий. Иногда другие корабли, задраенные миры, вакуумы - мчатся бок о бок, то вырываясь вперед, то отлетая куда-то назад.


Разбери стены и крыши, зри во всех комнатах сразу.


С воздуха мы божества в западне, со всевидящим оком бессмертных, но без их могущества - способности быть внутри разума и метрополий, пролетая над ними.


30-е июня. В солярии. На крыше. Он очнулся внезапно. В момент, когда истребитель с военно-воздушной базы кружит безмолвно над головой. На пляже дети тщатся перескочить его смятую тень.


10

Птица (или насекомое?) - впорхнула в комнату и не может отыскать окна. Ибо не знают они никаких "окон".


Осы, висящие в окне,
Танцоры пространства,
Отделенные, не включенные
в нашу коморку.


Внутри засохшей ячейки
читай словарик любви
под зеленым абажуром
чахнущей плоти.


Когда люди зачали строенья,
заточили самих себя в помещениях
(поначалу деревьях-пещерах).


(Окна работают в двух направлениях,
зеркало только в одном).


Никогда не пройдешь сквозь зеркало,
не вплывешь сквозь окно.


Лечи слепоту плевком шлюхи.


11

В Риме проститутки выставлялись напоказ на крышах возле людных артерий ради сомнительной гигиены распущенных сонмов мужчин, чья затаенная похоть представляла угрозу хрупкому геометризму власти. Известно даже, что патрицианки, обнаженные, в масках, иногда предлагали себя на обозренье этих низкородных зевак - для собственного развлеченья.


Все мы в большей иль меньшей степени наделены психологией вуайера. Не в узком клиническом / криминальном значении, но общем физическом и эмоциональном отношении к миру. Всякий раз, когда мы тщетно пытаемся разорвать это проклятье пассивности, наши действия безжалостны, неуклюжи и, в общем, вульгарны, будто безногий, забывший, как надо ходить.


Вуайер, соглядатай, любопытная Варвара - он мрачный комедиант. Он омерзителен своей затаенной анонимностью, своим тайным вторжением. И беспомощно одинок. Но, странным образом, способен сквозь эту тишину и затаенность сделать партнером каждого, об этом не подозревающего, в пределах поля своего зрения. В том его угроза и могущество.


12

Не бывает прозрачных домов. Сумерки обрисованы - и "реальная" жизнь начинается. Есть то, что невозможно делать открыто. Эти тайные занятия - это они предметы игры вуаера. Он выискивает их всем своим бесчисленным глазоподобным воинством, инфантильным подражанием божеству, что "видит все". "Все?", спрашивает ребенок. "Да, вс-се - все", отвечают они, и ребенок предоставлен самому себе: совладать с этим верховным вторжением.


Вуайер - онанист, зеркало - его эмблема, окно - добыча.


Понуждаемый придти к согласию с "Внешним", абсорбируя его, пропуская его сквозь себя. Я не выйду, ты должен придти ко мне. В мое лоно-сад, куда я всматриваюсь. Где могу построить вселенную внутри черепа, дабы бросить вызов реальности.


Она сказала: "Твои глаза вечно черны".
Зрачок открылся - захватить в плен объект видения.


13

Воображенье рождается из потерь. Потери "дружественного пространства". Грудь отняли, лицо навязывает свое холодное, любопытстствующее, насильственное непроницаемое присутствие.


Можно наслаждаться жизнью издалека. Ласкать мать одними глазами.


Нельзя коснуться этих фантомов.


14

Французский Пасьянс. Одинокий игрок. Сдает сам себе. Спутай кадры прошлого в безостановочных перестановках, перетасуй и начни. Перемешай образы. Снова перемешай. Эта игра выявляет зародыши и правды, и смерти.


Мир становится очевидной инфинити, но возможной конечностью, как и карточная игра. Комбинации образов, перестановки, охват мировой игры.


Блеклое обладание, очищенное от риска, доведенное до дежурной стерильности. От образа не ожидают опасности.


Сюжеты из животного мира Майбридж выдернул из Филадельфийского зоопарка, а мужчин-актеров из Университета. Женщины были профессиональными натурщицами, а также актрисами и танцовщицами, в голом виде разгуливавшими напоказ перед 48-ю камерами.


15

Фильмы - это коллекции мертвых картинок, оплодотворенных искусством.


Кинозрители - тихие вампиры.


Кино - самое тоталитарное из искусств. Вся энергия и чувственность втягивается в череп - церебральное возбуждение - череп, раздутый от крови. Калигула жаждал одной шеи для всех своих подданных, чтобы одним ударом меча обезглавить империю. Кино и является этим преобразующим посредником. Тело существует ради одних глаз; оно превращается в негибкую подставку для поддерживания этих двух мягких ненасытных дорогих камешков.


Фильм дарует нечто вроде поддельной, фиктивной вечности.


16


Каждая лента исходит из всех других и подводит тебя к другим. Кино было новостью, научной игрушкой, до тех пор, пока не нагромоздили критической массы работ, достаточной, чтобы создать прерывистый иной мир, могущественную, бесконечную мифологию, готовую к твоему погружению по команде.


Фильмы обладают иллюзией безвременья, лелеемой их постоянным, неукротимым потоком.


Кино апеллирует к страху смерти.


Современный Восток создает наибольшую массу фильмов. Кино - это новая форма древней традиции - театра теней. Даже их театр - его имитация. Рожденный в Индии или Китае, театр теней был ассоциирован с религиозным ритуалом, связан с празднествами, вращающимися вокруг кремации мертвых.


17

Неверно предполагать, как делали многие,
будто кино имеет отношение к женщинам.
Кино создается мужчинами для усиления власти мужчин.


Театр теней изначально был ограничен мужской аудиторией.
Мужчины могли наблюдать это зрелище снов
с обеих сторон экрана.
Когда женщин тоже стали допускать,
им разрешалось смотреть только на тени.


18

Мужские гениталии - крошечные лица,
образующие троицы воров, -
и Христов:
отцов, сынов и духов.


Нос висит на стене
и двое полуглаз, печальных глаз,
немых и безруких, множат
бесконечную вереницу побед.


Эти грустные, тайные триумфы, завоеванные
в сараях и клейменые в тюрьмах,
прославляют наши стены
и сжигают наше зрение.


Парализующий ужас пустырей
распространяет эту печать
на частные владенья.


Невеста Кайнастона
может не появиться,
но аромат ее плоти
всегда неподалеку.


Пьяная толпа столкнула аппарат, и артист шоу Мэйхью, выступавший в Ислингтон Грин, сгорел заживо внутри, вместе с другим актером.


19

В 1832-м Гропиус удивлял Париж своей Плеорамой. Аудиторию превратили в экипаж на борту корабля, вступившего в битву. Огонь, стоны, моряки, потопление.


Роберт Бейкер, эдинбургский художник, сидя в тюрьме за долги, был захвачен эффектом света, из-за решеток камеры проходившего сквозь письмо, которое он читал, и этот принцип натолкнул его на идею первой Панорамы, вогнутой, прозрачной картины городского ландшафта.


Это открытие было вскоре заменено Диорамой, создававшей иллюзию движения перемещением аудитории. А также шумы и новейшие звуковые эффекты. Дагьюрровская панорама Лондона все еще стоит в Регент-Парке, исключительный пример сохранности: ведь эти шоу всегда зависели от эффектов искусственного света, осуществляемых при помощи ламп и газовых фонарей, и лишь в редких случаях не оканчивались пожаром.


20

Фантасмагория, спектакли волшебных фонарей, бесплотные шоу. Они достигали максимального чувственного опыта с помощью шума, курений, молний, воды. Может быть, наступит время, когда мы увидим Театр Погоды - реминисценции ощущения дождя.


Эволюция кино проходила по двум направлениям.


Первый - это спектакль. Как Фантасмагория, его цель - создание полной замены чувственному миру.


Другой - это пип-шоу, вобравшее в себя и эротику, и подглядыванье за реальной жизнью, копируя замочную скважину или окно вуаера, не нуждаясь в цвете, шуме и грандиозности.


Прежде всего кино ассоциирует свои качества не с живописью, литературой или театром, но с популярными развлекательными жанрами: комиксами, шашками, пасьянсом и Таро, журналами и татуировками.


21

Кино происходит не от живописи, литературы, скульптуры, театра, но от древней примитивной магии. Это современное проявление исторической эволюции теней, детский восторг от движущихся картинок, вера в магию. Его родословная сплеталась с самого начала с Волхвами и колдовством, с заклинанием духов. Поначалу с минимальной помощью зеркала и огня люди вызывали мрачных и тайных посетителей из областей глубокого подсознания. В этих сеансах тени - это духи, отвращающие зло.


Зритель - это умирающее животное.


Вызывай духов, врачуй, прогоняй Мертвых. Каждую ночь.


Посредством чревовещания, жестикуляции, игры с предметами и всех необычных ужимок шаман изображал свое "странствие" перед зрителями, сопереживавшими этот вояж.


22

Шаман увлек их за собой. Переполох, намеренно вызванный наркотиками, пением, танцем - бросает шамана в транс. Измененный голос, конвульсивные содрогания. Он действует как безумный. Такая профессиональная истерика, выбранная именно за ее психотическое воздействие, некогда почиталась, как святыня. Она посредничала между людьми и миром духов. Ее способность мысленно переносить составляла квинтэссенцию религиозной жизни племени.


23

Предлог сеанса: врачевание. Хандра способна овладеть народом, влачащим ярмо исторических катаклизмов или погибающим в неблагоприятной природной среде. Эти люди ищут избавления от проклятья, смерти, ужаса. Ждут одержимости, пришествия богов и сверхчеловеческих сил, победы жизненной силы над властью демонов : исцеление обретается из экстаза. Исцели болезнь или предотврати ее приход, оживи больного, и возврати похищенное, душу.


Ошибочно полагать, что для своего бытования искусство нуждается в зрителе. Картина идет в пустом зале. Зритель не может существовать без нее. Она гарантирует его существование.


Представление-событие, в котором эфир впускается через вентиляционные шахты в битком забитую людьми комнату, превращает химический элемент в актера. Его вещество, или инжектор - это артист-циркач, который организует представление для себя самого. Люди считают себя зрителями, в то время как они играют друг для друга, и газ выступает в роли поэтизации самого себя посредством человеческого тела.


Это вплотную подходит к психологии оргии, оставаясь в сфере Игры и ее бесконечных подмен.


24

Цель зрелища - исцеление скуки, промывание глаз, восстановление инфантильных связей с потоком жизни. Его низменный, животный инстинкт - "пургенизация" восприятия. Оно стремится вовлечь все чувства, весь организм, и добиться тотальной реакции, в то время как традиционное искусство фокусирует усилия на более узких вратах ощущений.


Мультимедиа - это однообразно печальная комедия. Она работает как некий тип цветной массотерапии - скорбное братание актеров и зрителей, групповая, взаимная мастурбация. Актеры вроде бы нуждаются в своей зрительской аудитории, а зрители - зрители нашли бы те же самые усредненные впечатления в цирке уродцев или на ярмарке с балаганами, и - еще более забавные, более полные - в каком-нибудь мексиканском борделе .


25

Новообращенные, мы наблюдаем движения шелкопрядных гусениц, возбуждающих свои тела во влажных листьях и плетущих мокрые гнезда из волоса и кожи.


Это модель нашего жидкого пассивного мира, растворяющего кости и костный мозг, открывающего поры настежь, как окна.


В древних общинах на "чужака" реагировали как на самую большую угрозу.
Метаморфоза. Предмет оторван от своего названия, свойств и ассоциативных связей. Отсоединенный, он становится просто вещью, в себе и вне себя. Когда эта дезинтеграция в чистое существование в конце концов достигнута, объект обретает свободу стать бесконечно всем, чем угодно.


Субъект говорит: "Я вижу первое множество вещей, которые танцуют.... затем все постепенно приобретает смысл".


26

Ясное зрение и камера дают нам объекты так, как они существуют во времени. Не фальсифицированные "зрением".


Когда предметов еще нет в качестве объектов.


Первые постановщики, которые - как алхимики - сознательно напускали тумана о своем ремесле, чтобы утаить свои истинные навыки от профанов, от посторонних наблюдателей.


Разбери, очисти, собери. Формула Ars Magna, и ее отпрыск - кино.


Камера - это двуполая машина, типа механического гермафродита.


В своей реторте алхимик повторяет работу Природы.


27

Лишь немногие берут под защиту малую толику Алхимии как "Прародительницы Химии", и путают ее настоящие цели с этим формальным ремеслом по металлам. Алхимия - это эротическая наука, принимающая участие в сжигание аспектов реальности, нацеленная на очищение и трансформацию всех живых существ и материи. Не думайте, что материальные манипуляции когда-либо игнорировались: адепт придерживается как мистики, так и физической деятельности.


Алхимики обнаружили в сексуальной активности людей связь с сотворением мира, с ростом растений и с образованием минералов. Когда они видят соединение дождя и земли, они видят это в эротическом подтексте, как соитие. И это распространяется на все природные явления и вещества. Так они представляют любовные отношения химических веществ и звезд, роман камней или оплодотворение огня.


28

Странные, многоречивые соотношения алхимики воспринимали как скрытый порядок вещей. Между людьми и планетами, растениями и жестами, словами и погодой. Эти волнующие связи: они крик ребенка и трепыхание шелка; завитушка уха и появление собак во дворе; женская головка, погруженная в сон - и утренний танец каннибалов; это те союзы, какие зашкаливают стерильный сигнал любого "намеренного" монтажа. Эти наложения предметов, звуков, действий, цветов, оружия, ран и запахов распространяют невообразимое, невозможное сияние.


Кинематограф был бы ничем, если бы не освещение этой цепи существования, что заставляет иглу, удерживаемую в чьем-то теле, вызывать серию взрывов в чужой столице.


Кино возвращает нас к аниме, душе, религии вещества, что дает каждой вещи ее особую святость и обнаруживает богов во всех вещах и существах.


Кино, наследник алхимии, последняя эротическая наука.


29

Окруженный Император Тела.
Танцоры Бали-Бали
Не разломают моего храма-виска.


Первопроходцы
всасывают глаза в голову.


Розово-крестовая секреция тела
в потоке
управляет своей струей.


Борцы
в теле взвешивают танец
и музыку, мимикрию, плоть.


Пловчихи
развлекают эмбрион
сладкий опасный толкающийся поток.


30

Князья. События случаются за пределами нашего знания или контроля. Наши жизни проживают за нас. Нам лишь позволено порабощать других. Но постепенно выработано особое восприятие. Замысел "Князей" начинает формироваться в сознании некоторых индивидуумов. Необходимо их построить в батальоны познающих для экскурсии по лабиринту во время их таинственных ночных появлений. Князья-Властители знают тайные ходы и меняют свой облик. Но они выдают себя в мелочах. Так много вспышек - они слепят глаза. Неловкий жест. Внимательный и любопытный взгляд.


Князья ублажают нас образами. Они дают нам книги, концерты, галереи, зрелища, кино. Особенно кино. Искусством они сбивают нас с толку и ослепляют, сделав рабами. Искусство раскрашивает стены нашей тюрьмы, делает нас разобщенными, безразличными и безголосыми.


31

Унылые львы разлеглись на затопленном пляже.
Природа склонилась над топью
в своем любопытстве глазея
на неудавшихся тварей - ее же
гнилое творенье -
в зеркале человеческого сознания.


Рассеянные, заселенные людьми зеркала,
поглощающие и покорные всему,
что попадает в их поле зрения
и его интересам.


Дверь перехода на ту сторону,
душа освобождает себя в одном прыжке.


Поверни зеркала к стене
в доме свежего мертвеца.

 

==========================================

Михаил Гунин - перевод апреля 2003

Лев Гунин - перевод августа 2003

=================================

 
Связаться с программистом сайта.

Новые книги авторов СИ, вышедшие из печати:
О.Болдырева "Крадуш. Чужие души" М.Николаев "Вторжение на Землю"

Как попасть в этoт список

Кожевенное мастерство | Сайт "Художники" | Доска об'явлений "Книги"