Аннотация: Список текстов, прошедших преноминацию, и небольшая статья, объясняющая, как это с ними случилось.
Sine ira et studio, или как мы проводим номинацию.
Перед организаторами стоит трудная задача выработать критерии, по которым текст будет принят на рассмотрение жюри, и донести эти критерии до сведения всех заинтересованных. Предупреждая сразу все высказывания недовольных, сообщаем: имеете право быть недовольными, несогласными и даже возмущёнными. Всё остальное - в компетенции жюри.
Итак, какие же критерии будут вести нас к светлому будущему?
1. Критерий соответствия теме.
Конкурс называется "Светлое Будущее", а не "Страдания андроидов" и не "Поминки по капитализму", например. В положении о конкурсе сказано - произведения, допущенные к конкурсу, должны отражать определённую широкую перспективу будущего Земли или земного человечества, положение дел в котором, с точки зрения авторов, устраивает (или будет устраивать) человечество больше, чем состояние прошлых эпох. По этому критерию вылетают в трубу разнообразные постапокалиптические, дистопические и антиутопические произведения, вне зависимости от их литературных качеств. В то же время, этот критерий не сводит тему конкурса к изображению утопии. Нам не важна утопия. Нам важна перспектива. Здесь мы не претендуем на абсолютный авторитет, поэтому свобода толкования темы, данная авторам, достаточно велика. Однако и злоупотреблять этой свободой не стоит. Некоторые авторы подошли к вопросу чересчур свободно и подали на конкурс либо единственное имеющееся у них крупное произведение, либо тексты "про космос? (на особенно задумываясь, что, кроме космоса, роднит их текст с концепцией будущего), либо просто тексты фантастических жанров (видимо, в надежде, что будущее там где-нибудь само отыщется). Эти подходы не сработают: тема должна быть темой, а не простым упоминанием "для галочки", т.е. весь текст целиком должен быть связан с авторским видением светлого будущего.
2. Критерий формы.
"Перспектива" - конкурс крупной формы, причём ещё в "Положении..." мы оговорили, что эпопеи принимать к рассмотрению не будем. Из прозаических форм, таким образом, остаются две: повесть и роман. Современный автор (критик тож) часто не утруждает себя знанием основ литературоведения и не ощущает ни разницы между этими двумя формами, ни каких-либо признаков формы вообще.
Вот что сообщает нам о романе словарь литературоведческих терминов: "Роман - это жанр эпоса, в котором всесторонне изображается жизнь людей в определённый период или в течение всей человеческой жизни. Характерные свойства романа: многолинейность сюжета, охватывающего судьбы многих действующих лиц; наличие системы равнозначных персонажей; охват большого круга жизненных явлений, постановка общественно значимых проблем; значительная временная протяжённость действия". Если текст не обладает всеми этим признаками одновременно, это не роман.
О повести: "Повесть - прозаический жанр неустойчивого объема (преимущественно среднего между романом и рассказом), тяготеющий к хроникальному сюжету, воспроизводящему естественное течение жизни. Лишенный интриги сюжет сосредоточен вокруг главного героя, личность и судьба которого раскрываются в пределах немногих событий - эпизодов". Как легко увидеть, повесть не характеризуется эпическим охватом событий и рассматривает мир и события в нём с точки зрения конкретной личности.
С грустью приходится отметить, что многие весьма крупные по объёму тексты, созданные в современности, не являются в этом смысле крупной формой, т.к. не представляют собой ни повесть, ни роман, а оказываются безобразно раздутым рассказом. По этому формальному критерию рассказы, больные водянкой, с конкурса отсеиваются сразу. Не будем создавать у жюри безрадостного впечатления, что авторы не способны различить литературные формы!
3. Художественный.
Текст должен иметь художественную ценность. Это не субъективный критерий, не "вкусовщина": литературоведы десятки лет вырабатывали сумму правил, превращающих унылый текст в произведение искусства. Вот элементы этого критерия:
новая или важная для читательской аудитории тема;
увлекательный сюжет;
свежая идея или новаторская подача идеи (в романах о светлом будущем обычно представлен фантастический элемент - неприятно видеть его неоригинальным!);
прозрачный язык, соответствие литературного стиля выбранной тематике;
психологическая точность и достоверность образов и поступков героев.
По итогам номинации будет опубликован список работ, которые отправятся к жюри, а каждому автору отвергнутого текста по его желанию будет сообщено, по каким именно причинам он номинацию не прошёл. Однако организаторы хоть и суровы, но справедливы, поэтому от каждого автора отвергнутого текста принимают 1 (одну) апелляцию с чётким (с цитатами) указанием того, почему текст отвергать не следует. Иными словами, если указано, что текст автора не подходит по критерию тематического соответствия, апелляция должна содержать объяснения автора, как и где в тексте раскрыта конкурсная тема; если текст автора отвергнут по причине несоответствия форме, автор обязуется доказать, что его текст является повестью или романом; если же текст автора не подошёл по художественному критерию, автор может провести лингвистический и литературоведческий анализ текста, доказывая, что текст является художественным.